《延禧攻略》:“去于正化”的巧妙投机

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2018-08-03

  最后,再次感谢我们的合作伙伴以及现场所有的来宾,预祝大家能够有所收获,谢谢大家!  新华网北京9月30日电(王日晨)近年来,国家大力倡导科技与创新,但在经济新常态下,高新技术企业依然面临融资难的问题。如何获得融资,保证资金链的正常运作,是众多企业家迫切关心的问题。

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  “消保委体察发现一家,平台下架一家,这不算什么诚信机制。”上海市消保委副秘书长唐健盛表示,互联网搜索平台应真正将诚信落在行动上,建立起能够约束商家的诚信机制,以取代所谓竞价排名。

  在九三学社商丘市委派出筛查工作组期间,柘城县委统战部、扶贫办、残联给予大力支持,全程陪同,确保不漏掉一位符合条件的肢残患者。柘城县城关镇卫生院获悉有这样一个扶贫济困好活动以后,院长张祥华立即联系申请,愿意为这项活动免费提供医疗场所和服务人员。张祥华将这项活动上报给柘城县卫生局后,获得局长朱洪才的高度肯定,并详细询问活动细节,安排张祥华一定要为这项扶贫活动提供周到细致的服务。在现场采集数据时,柘城县城关镇卫生院还为每位患者准备了毛巾、香皂、饮用水,为负责采集数据的专家提供无微不至的服务。11日,省政协副主席、九三学社河南省委主委张亚忠率队对社市委开展巡察督导,社省委专职副主委陈志民,社省委副主委、社鹤壁市委主委董撵群,社省委办公室副主任、监督委员会办公室主任刁卫星,社省委委员、社鹤壁市委专职副主委王献民参加巡察督导活动。

  “中国汉字是象形文字,象形文字最初就是亦字亦画,依据古籍作画,引领观者追思远古、回归自然。”  同时,“艺术为人民服务、为社会大众喜闻乐见,应该成为艺术研究者判别艺术潮流和艺术作品高下优劣的一根重要标尺。”陈木齐说,从市场反应来看,灵意画老少咸宜、雅俗共赏,在艺术方向性上,回答了艺术作品给谁看的问题。

  这部话剧,也逐渐成为每届新生入学时,以创新形式开展思想教育的亮点之一。

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  7月18日,记者从省高院获悉,日前出台的《辽宁省人民法院信息化建设五年发展规划(2018-2022)》(以下简称《规划》)明确提出建成全面覆盖、移动互联、跨界融合、深度应用、透明便民、安全可控的“网络法院”“阳光法院”“智能法院”。  根据《规划》,五年内,我省各级法院将融合内外网业务流程,拓展司法公开和网上诉讼服务渠道,建设一个原告、被告、法官三方信息实时交互融合的全天候统一对外服务平台。

中央民族大学舞蹈学院原院长蒙小燕说:“该剧揭示了封建礼教对人性的摧残,特别能够打动人。”云南省舞蹈家协会副主席王佳敏说:“舞剧《家》让我们重新认识了《家》这部名著,传达了《家》的核心精神。”北京舞蹈学院原院长吕艺生说:“高老太爷是封建势力的代表,可是这部戏从头到尾都没显露出他的模样。

  关键核心技术受制于人,创造新产业、引领未来发展的科技储备远远不够,成为制约我国经济高质量发展的瓶颈所在。

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  该剧被热议的一点就是“去于正化”的画面,表现为低饱和度,不再大红大绿阿宝色。

  《延禧攻略》主角魏璎珞,进宫后一路升级打怪虐反派。

  【国剧观察】  最近,网络上的话题榜和表情包又有了新热点。 素来以花红柳绿的乡土配色著称的“于正制作”,此次在《延禧攻略》中一反常态地降低了饱和度、突出了细节美,晕染出了精致古典的韵味,被网友们津津乐道。 而以《甄嬛传》树立起的勾心斗角、波涛暗涌的宫斗模式,在《延禧攻略》中却变成乾隆皇帝与富察皇后的“帝后情深”,这也成了该剧第一个爆点。 《延禧攻略》因“去于正”的古装画风和“反传统”的宫斗剧情获宠,实在是个值得玩味的现象。

  1升级打怪,报仇不等第二集  观众从《延禧攻略》中获得的愉悦,相当简单直接,那就是“爽”。

“爽”的概念来自网络文学,特指读者在阅读网文时获得的爽快与满足。 《延禧攻略》在观众本位的模式下,将“爽”的特质发挥到最大化,成了非常典型的“爽剧”。

在传统的悲剧、喜剧、正剧之外,爽剧为何成为让人欲罢不能的新类型呢?  《延禧攻略》将主人公魏璎珞放在等级森严的后宫之中,预设的宫斗模式,向观众暗示着她的周围危机四伏,生存之路必然十分艰难。 《甄嬛传》《金枝欲孽》为代表的宫斗剧中,一个正常的生命进入封闭的角斗场,通常伴随着天然个性被无情砍斫、身怀正义却必须隐忍、重压之下才奋起反击的剧情走向。

前面压抑得越久,后面反弹得越猛,观众心里的“憋屈”才能奔涌而出、酣畅淋漓。

  然而《延禧攻略》却不似它的前辈,带着追寻姐姐死因的目的进入宫中的魏璎珞,开启的路线不是菜鸟求生,不是美人争宠,而是侠女复仇。 因此挡我路者,遇佛绕佛、见魔杀魔。

升职升级的过程中,但凡遇到小人使坏,璎珞总是二话不说就上前打脸,一集能报完的仇,绝对不留到下集。 这种高密度、快节奏、小高潮层出不穷的剧情与剪辑,和传统宫斗剧中隐忍伪装、筹谋许久的风格形成了鲜明对比。 璎珞从未约束自己的个性,因此也谈不上忍耐和压抑,她理直气壮地行走宫中,靠的有绝妙绣工,也有巧舌善辩,但是最重要的却是善恶分明的价值观。

这种朴素而简单的原则,在“帝后情深”的朝代背景设置与“吐槽毒舌”的皇帝人物设置中,有了立足的可能性。

而对以“爽”为点的《延禧攻略》来说,“有仇必报”又为爽感更加了一层筹码。

  2爽剧是加油站,却不是终点站  宫斗剧通常的类型特点,就是主人公在与反派的斗智斗勇中不断强大。

《甄嬛传》一度被批评为“比坏斗狠”,追根究底,是因为甄嬛最终的强大伴随的是悲凉与孤独:残酷的宫苑容不得温情与纯良,只有求战者安、求安者亡。

《甄嬛传》的痛快是一时的,悲剧才是永恒的。

从这点来说,其巨大而久远的社会影响力,是让人们在“痛”与“快”间,为当代社会给人们带来的生存焦虑做出一些“求源”的思考。

  《延禧攻略》在宫斗类型中翻出新意,做成“爽剧”,则是社会重压之下,在“爽”与“快”中为人们带来的立竿见影的心灵抚慰。

“爽剧”和传统的正剧、悲剧的根本不同之处在于,它回避着带来痛苦的源头,而是直接为观众打造一个遵循道德准则、可以获得快乐的世界,来治疗现实生活的创痛。 璎珞伸张正义的举动总是能够得到上位者的理解和支持,反派不是被打脸,就是被收服,最终真相和幸福都会如约而至。 先求“幸福的度日”、再求“合理的做人”,是爽剧遵循的逻辑。

  爽剧如同夏日的“肥宅快乐水”,它看起来毫无营养,但却是抚慰人心必不可少的类型——世事艰难,总要先活,而且要相对愉快地活。

然而另一方面,爽剧的存在虽然合理,却永远必须记得,这可以是人们的加油站,却不能是人们的终点站。

带着爽剧创造出来的乌托邦,对照正剧与悲剧的叩问与探索,才能最终让文艺作品回归现实,产生力量。 而《延禧攻略》目前只做到了爽,无法让人产生深层次的思考。   3观众需要真爽剧,而非假考据  快节奏、多高潮的爽剧,是当下的类型新宠,这既是人们放松休闲的内容需求,也是信息潮流中成长起来的青年受众,以不断提高的快感阈值对文艺作品提出的形式需求。

《延禧攻略》在“爽剧”的定位中,虽然特征鲜明,堪称类型,但也仍有许多有待提升的部分。

  坦白而言,从《宫锁心玉》抢过《步步惊心》的“首部穿越剧”头衔,到针对“考据派”审美风而进行的道具准备、色调调整。

于正制作的影视,不免让人感到有一些投机倾向,对于观众求爽的潮流把握,有投其所好的意愿,但也缺少一些发自内心的自觉认同。 于正想要通过《延禧攻略》跳脱出过去“于正作品”带给大家的观感,有这样的想法是好的,但往往会因追求细枝末节而舍本逐末。

比如在宣传中被屡次提到的“三个耳洞”,以此来证明剧组的用心准备。 但宫里上下没规矩,历史时间线混乱,又让这种“认真”被打了折扣。   对剧集制作而言,很多优秀剧集珠玉在前,爽感与深度也并非不可兼得。 《延禧攻略》的热播,让“爽剧”的类型再度深入人心和市场,未来的“爽剧”期待更进一步的探索。   文/薛静(剧评人)+1。